下半場 春之祭
1913年，史特拉汶斯基以《春之祭》穩坐「現代音樂之父」的寶座；近百年後，編舞家姚淑芬在完成眾人祝福儼然成為儀式的《婚禮》饗宴之後，再次挑戰妳視覺與聽覺的極限， 以《春之祭》不規則節奏及充滿野性爆裂聲響，擴張「野獸派」情慾的無限想像。

蟄伏已久的生命能量，化身地上女子的甦醒，攀爬向上，繾綣纏綿於眾男子肌理脈絡裡；忽快忽慢，忽急忽緩，伴隨肉體間相應和的呼吸與心跳，性的愉悅狂喜，慾望飛天，沉靜地響徹雲霄。內在風暴的蠻行與狂妄，觸動在樂曲《春之祭》裡自我失序而又反覆聽似和諧的複雜上，碰撞在舞者緊繃壓抑而狂放焦躁的身體裡。